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第一章  剧本的基本架构

1-1  编剧简介3:30

1-2  主旨3:20

1-3  剧本简介3:39

1-4  前期纲要3:35

1-5  故事大纲4:29

1-6  剧本格式3:39

第二章  叙述理论

2-1  亚里士多德故事结构的六元素4:27

2-2  亚里士多德传统辩证法3:49

2-3  三幕剧1:11

2-4  电影的经典九拍10:23

2-5  五种电影3:09

2-6  古希腊的悲剧和喜剧1:25

2-7  类型修辞1:49

2-8  什么是符号学3:50

第三章  秘密武器：符号学

3-1  符号学与认知的过程4:37

3-2  符号学-新想法打破旧观念4:01

3-3  符号学－剧本与符号学之间的关系3:45

3-4  符号学－关于符号学的问答1:57

第四章  人物原型

4-1  人物原型介绍1:09

4-2  体制和体制权威1:53

4-3  主人公、视点角色、叛逆角色4:33

4-4  次要反派角色1:42

4-5  英雄1:21

4-6  知己角色2:56

4-7  失衡力量2:18

第五章  人物原型间的基本关系

5-1  主要冲突1:02

5-2  叛逆角色对抗体制2:39

5-3  叛逆角色对抗体制权威2:30

5-4  叛逆角色对抗知己角色0:52

5-5  失衡力量对抗体制1:02

5-6  知己角色对抗体制、体制权威、主角以及视点角色1:45

5-7  主人公对抗体制权威和体制1:11

5-8  叛逆角色和主人公对抗次要反派角色2:04

第六章  电影中的人物原型和符号学

6-1  使用符号学分析(1)2:33

6-2  使用符号学分析(2)4:01

6-3  符号学的应用、度量与实用性6:25

6-4  符号学的结论2:30

第七章  当代的人物原型

7-1  情绪宣泄和反转2:28

7-2  为主角创造同理心4:05

7-3  充满同理心的反英雄5:00

7-4  关于电影剧本创作的书籍1:15

第八章  第一幕：开场

8-1  钩子，激励事件，转折点4:14

8-2  第一幕的结束和转折点2:15

第九章  第二幕：鲸鱼的肚子

9-1  英雄之旅5:42

9-2  鲸鱼的肚子：第二幕的开头2:56

9-3  英雄之旅的经典拍7:53

9-4  第二幕下：面对反转的反应1:30

第十章  第三幕：新创建的世界

10-1  第三幕：结局3:37

第十一章  三幕式架构的分析

11-1  《社交网络》的人物介绍11:24

11-2  如何进行人物介绍4:50

11-3  两种冲突：戏剧冲突和第三方冲突3:52

11-4  如何获得故事主题1:34

第十二章  故事弧光及符号学的应用

12-1  人物弧光2:26

12-2  符号学图表在其他形式的故事叙述中应用7:18

第十三章  场景的绘制法则

13-1  剧本的语言和语法格式5:08

13-2  单刀直入2:07

13-3  场景创建1:15

13-4  逐步揭露人物1:53

13-5  准备场景和后续场景2:32

13-6  平行情节1:22

13-7  场景转换3:08

13-8  荧幕外以及画外音2:34

13-9  情节格式1:19

13-10  如何视觉编写0:42

第十四章  人物对话的编写

14-1  人物对话和潜台词7:18

14-2  针对人物对话的建议3:41

第十五章  作品分享

15-1  分享你的作品:面对批评和作品分析

 

 

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